ブライアン・イーノのリマスター盤を今更買う

Music for Airports: Ambient 1/Remastered

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Brian Eno
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Thursday Afternoon: Remastered

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人に貸したら戻ってこなかったCDをわざわざ買いなおす、というのはアホウみたいなことだけれど、買いなおしたものがリマスター盤であって、実はもともと持っていたものが違う、となると「まあ、良いか」と思える。今回なんとなく買いなおしたブライアン・イーノの二枚はいずれも2004-2005年のリマスター盤。『Music For Airports』のほうはもう五年以上イーノ盤を聴いていなかったので（Bang on a Canの演奏では聴いていた）もはや前の印象が定かではないのだが、曲間のブランクが前より長くなってないか……？三〇秒ぐらいブランクがあるので一瞬、プレイヤーが壊れたのかと思いました。音のほうは、もともとの音源が悪くないですからね、そんなに変わらない気がするんですが、各楽器の音がクリアになって、低音が前より豊かに出てるかな〜、という感じ。しっかし、どちらのアルバムも音楽の究極系というか、こんなに聴いてて何の感情の隆起もなく、ただ美しく、フラットな感じで「いいよね〜（ぽわわん）」という音ってないですよね、という内容で改めて素晴しいな、と思いました。近年Warpから活発にアルバムを発表しているイーノ御大ですが、な〜んか微妙なモノが多いので、退行、と思われても構わないから最新機材でのこういう音楽を聴いてみたいなあ、あるいは、『Before And Afeter Silence』みたいな路線でも良いので、と思った次第。

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テクノボン posted with amazlet at 11.05.05 石野卓球野田努 JICC出版局売り上げランキング: 100028 Amazon.co.jp で詳細を見る石野卓球と野田努による対談形式で編まれたテクノ史。石野卓球の名前を見た瞬間、「あ、ふざけた本ですか」と勘ぐったのだが意外や意外、これが大名著であって驚いた。部分的にはまるでギリシャ哲学の対話篇のごとき深さ。出版年は1993年とかなり古い本ではあるが未だに読む価値を感じる本だった。といっても私はクラブ・ミュージックに対してほとんど門外漢と言っても良い。それだけにテクノについて語られた時に、ゴッド・ファーザー的な存在としてカールハインツ・シュトックハウゼンや、クラフトワークが置かれるのに違和感を感じていた。シュトックハウゼンもクラフトワークも「テクノ」として紹介されて聴いた音楽とまるで違ったものだったから。本書はこうした疑問にも応えてくれるものだし、また、テクノとテクノ・ポップの距離についても教えてくれる。そもそも、テクノという言葉が広く流通する以前からリアルタイムでこの音楽を聴いてきた２人の語りに魅力がある。テクノ史もやや複雑で、電子音楽の流れを組むものや、パンクやニューウェーヴといったムーヴメントのなかから生まれたもの、あるいはデトロイトのように特殊な社会状況から生まれたものもある。こうした複数の流れの見通しが立つのはリスナーとしてありがたい。それに今日ではYoutubeという《サブテクスト》がある。『テクノボン』を片手に検索をかけていくと、どんどん世界が広がっていくのが楽しかった。なかでも衝撃的だったのはDAF。リエゾン・ダンジュルースが大好きな私であるから、これがハマるのは当然な気もするけれど、今すぐ中古盤屋とかに駆け込みたくなる衝動に駆られる音。私の耳は、最近の音楽にはまったくハマれない可哀想な耳になってしまったようなので、こうした方面に新たなステップを踏み出して行きたくなる。あと、カール・クレイグって名前だけは聞いたことあったけど、超カッコ良い～、と思った。学生時代、ニューウェーヴ大好きなヤツは周りにいたけれど、こういうのを聴いている人はいなかった。そういう友人と出会ってたら、今とは随分聴いている音楽が違っただろうなぁ、というほどに、カール・クレイグの音は自分のツ

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